Les seves pel·lícules són una mica esperpèntiques. Li encanten les pel·lícules estructurades com a "males històries". Dispara a múltiples vessants, bastant senzill, i aquesta és la seva lletra. El nom del director de culte és Aki Kaurismäki. I és un geni. A continuació, es detallen algunes de les seves obres: "La noia de la fàbrica de fiambres", "La vida d'una bohèmia", "Un home sense passat", "Juha", "Tatiana, cuida la bufanda".
"Girl from the Match Factory" (1990)
Iris és una noia lletja que treballa en una fàbrica de llumins. La seva vida és avorrida i plena d’humiliacions constants. Porta el sou a casa de la seva mare i el seu padrastre i considera la discoteca local, on corre amb la vana esperança de conèixer algú, com la seva única alegria. I, un dia, decideix canviar dràsticament la seva vida: compra un vestit rosa i passa la nit immediatament amb un desconegut. No obstant això, aquest truc només va agreujar la situació de la noia: el seu embaràs va provocar una nova onada d'humiliació. Però aquesta vegada Iris no es deixarà burlar i els seus delinqüents es penediran amargament …
"La vida d'una bohèmia" (1992)
París és una ciutat capaç de canviar dràsticament el destí de les persones. Tres artistes es van poder convèncer, trobant-se a la capital francesa sense mitjans de subsistència. Rodolfo d'Albània, encantador, a la seva manera amable francès marsellès i irlandès Shonard són personalitats realment creatives, però ningú no les considera genis. Equilibri entre febre estel·lar i inanició. Han de girar constantment per sobreviure, però sembla que això no és suficient per a Aki Kaurismäki: l’amor irromp de sobte en el cicle dels problemes de la vida …
"Tatiana, cuida la bufanda" (1994)
Blanc i negre, precipitadament temerari, ple d’aventures i alteracions en la conducció, que potser només hi poden entrar nois calents i noies d’autostop. Què pot passar amb dues dones de mitjana edat en un país estranger si tenen un Volga de 1965 amb dos rockers finlandesos de mitjana edat? L’originalitat dels diàlegs de la pel·lícula es subratlla originalment per la distorsió de la llengua russa, i és aquí on el director finlandès queda completament sense deixar rastre.
"Juha" (1999)
La Juha i la Mari cultiven col normal, la porten per vendre-la a un petit mercat local, i així viuen. La parella està contenta, després d’un bon dia, Juha es pot permetre un got de cervesa i Marie pot menjar el seu gelat preferit. La pau en aquest idil·li es veu pertorbada quan apareix a la granja l’insidiosa palpitant Shemeika. Prometent tota mena de delícies d’una vida dolça, Shemeika espolsa el cap de Marie i la porta a la ciutat. Tanmateix, en lloc del luxe promès, una noia provincial i ingènua espera … el prostíbul més normal. Marie, va aprendre totes les dificultats d’una nova vida i va perdre l’esperança d’un miracle. Kaurismäki no acabarà amb una nota pesada. Juha està disposada a perdonar la traïció de la seva dona i ja corre a la ciutat a la seva recerca.
"Un home sense passat" (2002)
Un home molt maltractat, sense feina i sense nom, abandona la remota província finlandesa i va a Hèlsinki amb l’esperança que almenys a la capital tingui sort amb la feina. Amb prou feines baixant del tren, topa amb gamberros locals que el van apallissar fins a morir. La història continua després de la resurrecció miraculosa. Tot i això, si la memòria es perd completament, hi ha més preguntes que respostes. “Com va acabar a Hèlsinki? Aprofitarà per començar una nova vida, abandonant el passat? I qui és Irma, la dona vestida amb l'uniforme d'un oficial de l'Exèrcit de Salvació? - pregunta el director durant la pel·lícula i amb les mans de l’heroi desconnecta l’embolic poc realista del seu cinema de culte.
