La tasca de reconstruir el so sorgeix en la pràctica concertada d’un enginyer de so i enginyer de so. I, si, per exemple, a l’estacionari (és a dir, al vostre propi escenari), el so es reconstrueix una vegada i només es corregeix, al recorregut cada vegada que haureu de reconstruir de nou. Per descomptat, tot depèn de l’audiència, però en aquests casos hi ha un algorisme bastant estable: “un-dos-tres-quatre”.
Instruccions
Pas 1
Comprovació de la disponibilitat d'equips disponibles al departament de so d'aquesta sala - "hora". Consulteu la llista de l’equip necessari: mesclador, micròfons, commutació, preamplificadors, amplificadors de sortida, sistemes acústics (portal, satèl·lits, subwoofer), equalitzador, processador d’efectes, compressor / limitador, reproductor de CD-MD (o ordinador amb sortida).
Pas 2
Juntament amb l'enginyer de so local, decidiu si esteu treballant des d'una consola (mesclador) "local", o de la vostra, o des de la vostra a través d'una de local, en funció de la commutació instal·lada a l'escenari: això és "dos". Com a regla general, pocs porten els amplificadors de sortida i els altaveus a la carretera; si sou d'aquests pocs, la regla general és: acústica i micròfons, només els nostres (si no n'hi ha prou, els complementem amb els locals). En aquest cas, es treballa des del control remot. A més, des del vostre compte, però emetent so a través del local, treballeu en cas de condicions específiques (per exemple, tenim una consola digital amb un conjunt de presets complexos). En la resta de casos, és millor treballar a través d’una consola local, complementant el conjunt de processadors existents amb els vostres, si cal.
Pas 3
Col·loqueu micròfons, instruments a l’escenari, connecteu cordons, connecteu - aquests són “tres”. Comproveu si tot funciona.
Pas 4
L'afinació real o "comprovació de so" es produeix immediatament abans de l'actuació: "quatre". El vostre objectiu és una intel·ligibilitat màxima de l’àudio a una densitat òptima. En primer lloc, configureu la imatge acústica general: configureu els nivells de so, la panoràmica i la reverberació. El solista, si està sol, se situa al centre del panorama, si n’hi ha diversos, l’escampa cap a la dreta i cap a l’esquerra. La base estèreo de l’acompanyament (si n’hi ha) generalment s’exposa a no més de 70 graus, si no hi ha solistes, fins a 90-100. Comproveu la reverberació general del so més fort: hi hauria d’haver un eco net que no destrueixi la intel·ligibilitat. Determineu el rang dinàmic (la diferència entre el so més fort i el més silenciós), segons això, configureu la compressió. Després d’això, us quedarà una configuració “artística” subtil. Equalitzeu els tons més brillants de la veu i els instruments del solista. Podeu afegir acuradament reverberació a canals individuals, comproveu la imatge general amb el so més fort i silenciós. Comproveu l’audibilitat als monitors: amb el solista per separat, acompanyament per separat, per a tots junts. Definiu els nivells exactes de volum i efectes que vulgueu. Pregunteu als músics si tot sona bé. Si és així, declareu "fet" i silencieu tots els canals de treball de la consola. A partir d’aquest moment, l’equip no es desconnectarà de la xarxa fins al final del concert. Quan els artistes trepitgen l’escenari i agafen els seus instruments, en el moment adequat s’elimina el mut i comença el concert.
