La ciutat del futur és un dels temes més populars de les arts visuals. Tanmateix, cada vegada que l’artista s’enfronta a la pregunta de com representar aquesta ciutat, quin model de futur hauria de preferir? Curiosament, la precisió del gènere és tan important com la composició, les proporcions i el clarobscur.
Instruccions
Pas 1
Tecno-futurisme. La tecnocràcia, el poder de les màquines, la intel·ligència artificial i la fusió d’home i màquina són els punts clau d’aquesta direcció. Els paisatges urbans pressuposen la presència de mecanismes complexos, robots, a vegades humanoides, màquines voladores estranyes i vehicles terrestres. Els gadgets són un atribut indispensable dels ciutadans. És força interessant mirar una escola o un hospital, on els escolars treballen amb els dispositius més estranys, i els pacients es poden moure gràcies a pròtesis complexes i fins i tot exoesquelets. Es poden trobar descripcions d’aquests paisatges, per exemple, a les novel·les de William Gibson i altres representants del moviment ciberpunk.
Pas 2
Eco-utopia. Un triomf de l’ecologia, la bioenginyeria i l’alta tecnologia. El paisatge urbà és perjudicial per a la fusió harmoniosa d’alta tecnologia amb plantes estranyes. Un dels "xips" en aquesta direcció són les ciutats flotants i els biodomes en troncs d'arbres o en arbres. La típica eco-ciutat del futur és com un parc anglès, on els residents van en bicicleta o utilitzen vehicles voladors personals. Pel que fa al paisatge en general, els sostres dels edificis ecològics estan coberts de vegetació o tenen plaques solars, generadors eòlics, qualsevol altra font d’energia ecològica. La planta de reciclatge de residus és potser un dels atractius més importants de l'eco-ciutat del futur.
Pas 3
Apocalipsi. El model pessimista de la ciutat del futur és una opció no estàndard, però força possible. Si l'artista vol emfatitzar que els problemes existents conduiran a desastres (ja siguin qüestions científiques, tècniques, militars o mediambientals), és lliure de representar un paisatge urbà destruït per operacions militars o desolat. Per exemple, no hi ha persones, els animals es burlen a les cases buides, les plantes es trenquen al voltant dels fanals, els arbres s’obren pas per l’asfalt esquerdat.
Pas 4
Distopia. Es poden trobar descripcions de paisatges i ciutats d’aquest tipus, per exemple, a les novel·les "Nosaltres" de Zamyatin, "1984" d'Orwell, "Brave New World" d'O O. Huxley. L’espai d’aquestes obres és el món, més precisament ciutats tancades, on s’estableix un control absolut per a l’individu, on la vida personal és absent com a fenomen, tot queda a la vista. Així doncs, a Zamyatin, l’element central del paisatge urbà són les cases, les parets de vidre de les quals no permeten la intimitat. Els ciutadans són pràcticament sense rostre, caminen en formació, com en una desfilada, vestits amb les mateixes túniques amb números. Un altre punt important és la muralla i la cúpula. Equips de vigilància, guàrdies amb equipament elegant, ciutadans amb la mateixa roba són els signes d’una ciutat d’aquest tipus de futur.
Pas 5
És impossible dibuixar una ciutat del futur sense els seus ciutadans. Però, què són, com es veuen, depèn del model del futur. Podem dir amb seguretat que el tema de les mutacions controlades, la "millora biològica" i la fusió d'una persona amb una màquina és força demandat en aquest context, independentment de l'estructura social de la ciutat del futur. Per exemple, Saul Bellow, a Planet de Mr. Sammler, descriu l'home del futur de la següent manera: "Una personalitat grandiós d'un bell color verd, amb una mà convertida en un conjunt d'instruments versàtils, instruments de precisió i delicats, amb un índex i el polze capaç de transmetre milers de lliures de pressió …
